480 год до н.э. На греческие полисы надвигается многотысячная армия персидского царя Ксеркса. Свободолюбивые спартанцы решают дать бой врагу. Царь Леонид собирает 300 лучших воинов и отправляется в фермопильское ущелье, где численное преимущество персов не может повлиять на исход битвы. Пока мужчины отдают жизни за Спарту, жена Леонида – прекрасная Горго – пытается убедить Совет полиса отправить отряду подмогу…

Отсылки к историческим событиям в «Спартанцах» – дело вторичное. Для Снайдера, как и для автора комиксов Фрэнка Миллера («Город грехов»), преданья старины глубокой не более чем отправная точка, источник вдохновения. Переосмыслением тут тоже, впрочем, не пахнет. Создателям «300» на историю Древней Греции, в сущности, плевать, главное – передать настроение, атмосферу, визуальную эстетику бумажных разрисованных книжиц всё того же Миллера. И в реализации этой задачи режиссёр демонстрирует редкое умение и мастерство. Необычно, стильно, мрачно, да что там говорить – просто красиво! Монструозные старейшины, живущие в храме Оракула, гротескный волк, с которым сражается юный Леонид, чудовищные животные персов очень впечатляют, хоть не дают забыть о «Рассвете мертвецов» (первый фильм Снайдера). Режиссёр в буквальном смысле оживляет графический роман-комикс, добиваясь стопроцентной аутентичности с оригиналом. Многие кадры – самостоятельные полотна, хоть на стенку вешай. Всё очень красиво, эффектно, впечатляюще и брутально. Батальные сцены радуют кровавым реализмом, несмотря на ту самую обрисовку. Такого количества фонтанов крови т отрубленных конечностей кинематограф еще не знал. И хотя в акробатике наблюдается явный перебор, желающим поглазеть на рубилово, должно понравиться. А что же со смыслом?

Со смыслом в «Спартанцах» большие проблемы. Его там попросту нет. Резонно заметить – а была ли в этом необходимость? Нужны ли экранизации комикса, изначально рассчитанной на молодёжную аудиторию, нравоучительные нотки и разного рода nota bene? От ответа на этот вопрос зависит восприятие картины в целом. Любители спецэффектов и эстетизации насилия будут довольны. Кудесники цифровых технологий потрудились на славу. Остальным можно просто пересмотреть трейлер к фильму. Потеря «качества», в данном случае, будет равна нулю. Все то, что не имеет отношения к истреблению человека человеком, режиссер просто проигнорировал. «Мирная» часть фильма до того маловыразительная, что существенно портит впечатление в целом. Персонажи изъясняются исключительно «высоким штилем», диалоги приведены в предельно упрощенную форму. Каменные физиономии изрекают прописные истины, приправленные таким пафосом, что в иные моменты думаешь «сдается мне, что это была комедия». Кроме того, что имеет непосредственное отношение к военной жизни спартанцев, в фильме практически ничего нет. Складывается впечатление, что сии мужи только и делали, что чередовали истребления младенцев с военной подготовкой. Впрочем, поля ржи, до неприличия явно «списанные» с «Гладиатора», нам показали… Черт бы с ней, с исторической достоверностью, но полнейшее исключение из фильма бытовой стороны жизни, делает картину плоской и однобокой.

Отдельная тема – речи царя Леонида. Представьте себе, в рабовладельческие времена, он не нашел ничего лучше, как порассуждать о свободе, за которую его воины будут драться, не щадя живота своего. Ну прямо Спартак, честное слово! Намек всем понятен: иранцы, посмотрев картину, уже на весь мир кричат «не правда это!», а зрители усмехаются, в который раз выслушивая о том, что тирания это плохо и вспоминая анекдоты про американскую демократию.

Зелёный экран вместо декораций – ход рискованный, но очень красивый. При желании можно было бы затянуть песнь о кинематографе ХХI века и т.д. На поверку всё оказалось куда проще: законы драматургии неизменны, логика и стройность сюжетосложения важнее яркой, кричащей «обёртки». Впрочем, Снайдер не прогадал. Он снял фильм для зрителей-визуалов, привыкших отключать голову после покупки заветного билета. Они ответили режиссёру цифрами box-offic’a. Прекрасное единство. Если так пойдёт и дальше, в зрительный зал с собой можно будет брать только глаза…

(с) Станислав Никулин + Любовь Атаманова