Через несколько месяцев в Париже разбивается принцесса Диана, и монархию начинает лихорадить. Августейшая семья не слишком умело скрывает свое облегчение. Народ Британии заваливает ворота Букингемского дворца букетами цветов. Тонкости протокола неожиданно становятся судьбоносными: следует ли приспустить флаг на резиденции? Надо ли похоронить Диану Спенсер с королевскими почестями? Должна ли Ее Величество выступить с речью?

Внутри дворца мнение едино: нет. Супруг королевы, принц Филипп (Джеймс Кромвелл), выполняющий в этом альянсе скорее женскую функцию, предрекает, что на похороны слетятся дизайнеры и геи вроде Элтона Джона. Принц Чарлз (Алекс Дженнингс) впадает в паранойю и ожидает покушения на себя. Столетняя королева-мать (Сильвия Симс) переживает, что для паршивой овцы используют сценарий ее собственных похорон. Сама Елизавета колеблется, но скорее согласна с семьей.

Между тем подданные возмущены демонстративным молчанием короны, газеты пестрят яростными заголовками, уже каждый четвертый англичанин готов вовсе отменить монархию. И Тони Блэр, удачно выступивший с траурной речью и радующийся росту своего рейтинга, вдруг понимает, что от того, как поступит королева, зависит нечто большее, чем сиюминутный политический расклад.

Фильм Стивена Фрирза вполне соответствует отношению среднего обывателя к институту современной монархии — ироническому, где-то язвительному, но на подсознательном уровне по-детски восхищенному. И безусловное очарование «Королевы» — в том, что этот противоречивый тон держится до самого финала: фильм можно рассматривать и как памфлет, и как драму — но всегда одновременно.

«Королева» использует, в общем-то, тот же прием, что и картина «Ночь в музее». Тони Блэр — живой, простой парень, ловкий, но не семи пядей во лбу, словом, обычный человек. Елизавета, в первых кадрах позирующая для парадного портрета, — фигура, сквозь которую просвечивает вечность, носитель чего-то непостижимо величественного, представитель тысячелетней монархии, почти абстракция. Их встреча недаром обставлена так основательно: заговорить с королевой — то же самое, что обратиться в музее к конной статуе.

И затем мало-помалу дистанция начинает сокращаться. В том, как королева обретает на экране плоть и кровь, видится заслуга не столько даже чудесной Хелен Миррен — для актрисы ее уровня это вполне рабочая задача, — сколько именно режиссера. Одна из самых сильных сцен — вполне вроде бы проходная: Блэр звонит из дома королеве, они разговаривают по телефону. Но в этом эпизодике сконцентрирована вся суть фильма: Тони сидит в комнате, заваленной книгами и детскими игрушками, на нем дурацкая футбольная майка с фамилией Блэр, заходит жена и прикрывает дверь, стараясь не шуметь, а на другом конце провода — королева. Шери Блэр потом упрекает мужа, что у него дрожат коленки, — да еще бы!

Отношения в королевской семье, впрочем, тоже нарочито приземлены, выдержаны почти в стилистике ситкома. У героини — комический дурачок сын, вечно насупленный муж, укладывающийся в постель со словами «подвинься, капустка», и дожившая до мафусаиловых лет, но вполне бодрая мама, которая жалуется: «Ну конечно, мне-то никто ничего не говорит».

И несмотря на это Фрирз, умеющий, вообще-то, быть очень злым, здесь испытывает очевидную симпатию к героям — тем более неожиданно, что в жизни он, известно, является яростным критиком как монархии, так и действующего премьер-министра. Едва ли не единственный неприятный персонаж «Королевы» — пресс-секретарь Блэра (зато уж на нем режиссер оттоптался по полной). Вечная проблема англичан: монархия устарела и все такое, но как доходит до дела, «God Save the Queen» исполняется без всякого ерничества.

Мне очень понравилось кино.

Добавлено (03.04.07, 2:31:37)
---------------------------------------------